新闻人间：以历史视角看《繁花》

改编自同名小说的电视剧《繁花》本周收官，这部爆红剧集引发多层次讨论，除拍摄手法、明星演技、沪语传播外，从历史视角也有可谈之处。

电视剧展现的上世纪90年代，是中国历史转折期，上海扮演了重要角色。当年以后，中国改革陷入僵局，全国展开姓资姓社大论战。1991年，上海《解放日报》以笔名“皇甫平”发表文章，捍卫改革开放；1992年，邓小平南巡，重要一站正是上海。中国历史开启新篇，上海引领风气之先，剧中展现的证券交易所、外贸局等，反映了时代面貌。

对于90年代的整体评价，很多中国人都赞同那是经济增长、生活改善的黄金时期，但也有批评者指出下岗潮、老工业基地衰落、贫富分化等问题，怀念改开前的岁月。另一些批评者则认为，政改停滞、只搞经济，物质主义的单腿走路，为后来改革到深水区无法再前进乃至倒退埋下祸根。

有网民提到，去年开播的两部热剧《漫长的季节》与《繁花》，讲述的都是90年代。在东北地区的国有计划经济体制走向终结时，以市场经济为主导的南方城市正在快速发展。

三十年过去，现今中国经济面临困难，对于改革开放能否继续的怀疑声不时响起，上海又经历疫情封城的创伤，剧中那种处处有机会、人人争上游的时代精神，让观众产生了一丝今昔对比的微妙情绪。

对于东北衰落，《漫长的季节》片尾喊出“向前看，别回头”。而《繁花》电视剧结尾，也是意味深长的六个字：“人不响，天晓得”。

要进一步把握历史脉络，还须对照作家金宇澄的原著。《繁花》书中，有阿宝、沪生、小毛三个主角，分别代表资本家、南下干部、工人阶级后代，三条线索交织，绘制出一幅上海各区域各阶层的清明上河图。

阿宝年少被抄家，改开后靠投机发财，曾经纯真的爱情却无处寻觅；沪生自小政治嗅觉灵敏，家庭受到林彪叛逃事件牵连后，命运急转直下；小毛相信工人有力量，90年代却下了岗，最终贫病交加去世。

小说一半篇幅写文革前后。有评论说，剧集与原著的最大差距是缺少60年代部分，这种批评有点强人所难，中国如今的审查机制下，没有导演敢碰触政治敏感话题。不过，即使90年代部分，书和剧的基调也大相径庭。

在金宇澄笔下，“砸烂旧世界”的60年代是残酷荒唐的，抄家、批斗场面令人不忍卒读，而“一切向钱看”的90年代也另有一种荒唐，书中汪小姐与有钱老总发生关系怀上怪胎，雪芝等富婆到泰国寻欢作乐等，可见一斑。

作家对上海有深沉的爱，他的心目中，上海是繁华的，也是市井的；上海人是精明的，也是体面的。然而每次时代大潮都将一切冲刷，逐渐变了模样。

书中出现最多的是“不响”二字。在不同历史语境下，它可以是不敢妄语、闷声发财、无声抗议、无可奈何。“不响”是上海人的特点，也是一种态度。

整个故事，有种历史悲剧感。在小说里，姝华信中写道：“人间的佳恶情态，已经不值一笑，人生是一次荒凉的旅行。”沪生说：“革命一场接一场，牺牲品一批压一批。”阿宝则说：“面对这个社会，大家只能笑一笑，不会有奇迹了。”

小说《繁花》如其名称，从繁花似锦，到繁花落尽，见时代、见众生，“不响”中有沟壑万千。而电视剧更多着眼于都市男女与商海传奇，最后出现的浦东开发、香港回归的元素，还有主旋律意味。

或许我们不应苛责王家卫，他用自己的风格和理解方式，在现有条件下拍出一部精品，即便他的上海不同于金宇澄的上海，也不是今天的上海。也不必对上海失去信心，近现代中国每次历史转折，这座城市都立在潮头，即便在大环境灰暗的岁月，民间也会有自己的表达，如乌鲁木齐路，如万圣节。

如果一部现象级的电视剧能引发人们对上海这座城市、对中国历史的思考，并吸引更多人去阅读原著，已是功莫大焉。